戲曲服裝可劃分為大衣、二衣、三衣以及盔帽等專業(yè)化戲曲“行頭”，在整個(gè)戲曲表演當(dāng)中，大衣只為演員創(chuàng)造角色而服務(wù)。從技術(shù)智能上來(lái)講，是管、拌、扎、勒，在服裝角色扮演的管，是負(fù)責(zé)演員的服飾裝扮、特殊人物的扎勒，大衣在整個(gè)管理上有很強(qiáng)的技能操作以及服飾名稱識(shí)別和塑造不同人物著裝類型，為此，金華京劇服裝在整個(gè)表演當(dāng)中起到了保障作用，讓整個(gè)舞臺(tái)戲曲演出能夠完整、順利的完成。

戲曲服裝穿著經(jīng)常講究是色彩鮮艷，紋樣精致的裙裝和長(zhǎng)衣裳，局部細(xì)節(jié)處常常會(huì)有花草的紋樣，一定程度上展現(xiàn)了戲曲的多樣性，不同程度上也充分亮相了戲曲服裝制作者獨(dú)特的精湛技藝，從而讓不同的戲曲服裝彰顯不同的戲曲精髓。

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇服裝俗稱“行頭”。從屬于中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的戲劇服裝，屬于“寫(xiě)意藝術(shù)體系”，是一種由生活化服裝加工提煉而成的藝術(shù)化服裝，在某種程度上類似于歷史生活服裝又并非歷史生活服裝，而妙在似與不似之間的意象化服裝。傳統(tǒng)戲劇服裝憑借和依賴物態(tài)化了的服裝美學(xué)意蘊(yùn)，與傳統(tǒng)戲劇表演的程式性、虛擬性和假定性相匹配，以“為人物的傳神抒情”服務(wù)為最高的美學(xué)追求目標(biāo)。具有程式之美、律動(dòng)之美、裝飾之美和符號(hào)之美的意蘊(yùn)。

演員要演好一場(chǎng)戲，扮演好一個(gè)角色，不但要求從心靈上打動(dòng)觀眾，而且也需要從從感情上感染自己，這時(shí)，戲曲演員穿著戲曲服裝在舞臺(tái)上惟妙惟肖的表演，一定程度上為戲曲演員增添了不少生機(jī)，讓?xiě)蚯硌莞泳哂形枧_(tái)感染力，戲曲中蘊(yùn)含的戲曲元素在戲曲服裝設(shè)計(jì)中也扮演著不可替代的角色，靚麗的戲曲服裝造型，精致的戲曲服裝刺繡等也都充分展現(xiàn)了戲曲演員的經(jīng)典魅力。

戲曲是中華傳統(tǒng)的精華，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲”為劇種核心的中華戲曲百花苑，古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，堪稱國(guó)粹，它富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，而且在戲曲劇壇中占有獨(dú)特的位置，為戲曲投入了很多生機(jī)。