戲曲類目除了京劇、越劇、黃梅戲等傳統(tǒng)名段的演繹，還有不少“創(chuàng)新之處”，戲曲還將攜手交響樂團、管弦樂聲中唱響《梨園頌》，對此，戲曲一般通過現(xiàn)代藝術(shù)、西方音樂與傳統(tǒng)戲曲的碰撞，從而擦出更豐富的靈感火花，通過創(chuàng)新讓年輕人欣賞戲曲服裝之美，并且戲曲人在保留傳統(tǒng)曲藝精髓的基礎(chǔ)上，用更年輕、更國際化的方式進(jìn)行表達(dá)。

京劇中的每一個服裝，都有不同的圖案裝飾，這些圖案主要源于歷史服飾上的花樣，還有一些關(guān)于歷史故事的典故，這些在圖案的形狀統(tǒng)稱為“紋樣”。這樣的紋樣不僅起到美化的作用，也具有象征意義。寓意就是好的，我們最常見的就是“龍鳳呈祥”。

　在戲劇當(dāng)中，我們將戲服稱為行頭。多從服裝、頭飾、臉譜開始，尤其是京劇。有的演員一出場，觀眾就驚訝地鼓掌，有的觀眾喜歡京劇的服裝，喜歡京劇的臉譜，喜歡京劇的頭飾，喜歡京劇的京劇。演員需要的美麗的服裝化妝，雖說是外在的形式。

在整個戲曲表演服裝當(dāng)中，大衣還有許多塑造各類人物裝束上的配件和裝飾物，在表演當(dāng)中，它能夠起到區(qū)別人物身份，不同人物處境形象劃分，如：斗篷、飯單、四喜帶、腰帶等，它可以互相搭配，去改變?nèi)宋镄蜗?。在大衣行?dāng)中，為塑造比較典型而在人物心目中代表性的人物，這是衣箱的另一個專用服飾，如京劇戲曲《霸王別姬》中虞姬，《四郎探母》中的蕭太后，公主德國內(nèi)，這是都是專用的人物戲曲服裝穿著。

戲曲服裝色彩搭配本身并不具備情感因素，但當(dāng)作為審美主體來說，戲曲服裝色彩便有了情感與溝通，成為一種最本質(zhì)的視覺語言，或者說，在色彩與人情感相結(jié)合的瞬間，戲曲服裝便具有了生命力，成為演員表達(dá)思想、宣泄情感的一種方式。