聽戲曲早前是很多長輩的一種休閑娛樂活動，臺上表演的各種生動的傳統(tǒng)人物造型都是各色各樣的，京劇戲服集中體現(xiàn)了形式美。其中對比手法的運用，在形式美中占有重要地位。通過服飾的外觀造型、色彩和寓意綜合為一個整體，是角色性格刻畫的主要助手。下面是兩種京劇戲服的對比整理。

　　黑白對比

　　從光學(xué)角度分析，黑色是三原色光的等量相減，白色是三原色光的等量相加。黑和白包容了世界上千變?nèi)f化的色彩于一，因此，傳統(tǒng)京劇大量運用黑和白色做為服裝色彩運用的一條途徑，是再簡單又再豐富不過了。它是寓豐富于簡單之中，在簡單中求得概括。

　　《霸王別姬》是一出凈、旦為主的折子戲，霸王穿黑靠，勾黑臉，虞姬穿白裙襖，俊扮粉妝，這一黑一白，一壯一秀，是黑白的強烈對比，濃淡的強烈對比，美丑的強烈對比，相輔相成，對立又統(tǒng)一?！稉躐R》、《三岔口》、《兩將軍》等，都是以黑、白兩色為服飾基色，裝扮劇中的主要角色?！稉躐R》中楊八姐女扮男裝穿白、焦光普穿黑這是一男一女的短打戲，《三岔口》中的任堂惠和劉利華，《兩將軍》中的馬超和張飛，都是兩個男角色為主的武打戲，都是一白一黑，在對比中塑造人物性格，成為京劇服飾中重要的著裝方法。

　　華素對比

　　京劇服飾，不注重時代特點的追求，沒有季節(jié)變化的表現(xiàn)，也不帶有地區(qū)性的特色，而以角色的等級地位和類別為標準，幫助刻畫人物性格。這當中，華麗與樸素的對比服飾，更多地體現(xiàn)了角色的性格因素?！跺幟腊浮贰ⅰ抖怪洝穬沙鰬?，是華素對比的典型注腳?！跺幟腊浮分?，受害者是秦香蓮，穿黑裙子，白孝帶，藍邊飾，不尚奢華，處境令人同情;陳士美身居高位，享受駙馬待遇，穿華麗的紅蟒花翅，華貴顯赫。隨著劇情發(fā)展，對陳士美越來越憎恨，最后被包拯處死時，劊子手剝掉他的外衣，給人一種剝掉了他虛偽外殼的感覺。兩個人物，一個著衣華麗而內(nèi)心丑惡，一個樸素寒微而內(nèi)心高潔，形成了強烈的反差。是窮與富的對比，是素與華的對比，也是善與惡的對比?！抖怪洝分懈F書生莫稽，在生命旦夕不保的情況中被救活，后做了縣官由窮衣?lián)Q上了官衣，儼然一表人才，前后判若兩人，人格也隨地位變化而改變，服飾的變化緊緊與地位的變化融合在一起，形成又一種素與華的對比。

　　以上就是關(guān)于京劇戲服傳統(tǒng)人物造型的戲服對比詳細介紹了，傳統(tǒng)京劇戲服在強烈對比中，找到了用以達到美的境界的路?！胺彩敲赖亩际呛椭C的和比例適度的“，在一個絢麗多彩的場面中，既令人眼花繚亂目不暇接，又有一種協(xié)調(diào)的意蘊旋繞于其中，最終給人以美的享受。