越劇服飾具有優(yōu)雅、優(yōu)美、簡約、清新的特點。在配色方面，突破了衣盒常用的“上五色”和“下五色”規(guī)范，增加了大量的中性色彩，逐漸豐富了服裝色彩的色階，增強了美觀柔和的感覺。在服裝材料方面，不再使用傳統(tǒng)服裝反光強的軟緞，而是主要使用無反光的緞子作為織物，包括天鵝絨、喬其紗、珠子紗等，水袖采用無光紡織。服裝的風格和裝飾，從中國傳統(tǒng)人物畫（特別是女士畫）和民間藝術中找到參考，創(chuàng)造了自己的新風格，然后根據(jù)人物的不同需要，搭配云肩、頸鏈、絲帶、絲帶、玉飾等，豐富服裝變化，具有歷史時代感。由于主題關系，越劇服飾的基本特點是以傳統(tǒng)服飾為基礎，以明代風格為主。20世紀60年代以后，服裝材料嘗試了新產(chǎn)品，包括光絨、喬其紗、軋花絨、爛花喬其絨、金絲絨、復制花絨、留香絨、素軟緞、尼龍網(wǎng)復制花紗等。有的用古色古香的絲綢圖案代替刺繡，比如小月英表演的《孔雀東南飛》，仲美選擇了留香的優(yōu)雅作為服裝材料，而不是刺繡、領圈和袖邊，用金銀織錦代替刺繡，也堪比蘇繡，收到了很好的舞臺效果。在《西園記》的時裝設計中，張娟娟采用光絨線條，再加工外盤金、銀絨，作為小衣料。包翠玉在《荒涼的遼宮月》中，男子用織錦做衣服，用喬其紗覆蓋，達到了宮廷的優(yōu)雅和少數(shù)民族的粗獷線條。孫志賢在《日本派唐客》中，用現(xiàn)代絲網(wǎng)印花套版，印出古色古香的圖案，整部戲都沒有刺繡服。

    在服裝改革中，越劇受到京劇古裝劇和戲劇歷史劇的影響，但也繼承了傳統(tǒng)戲劇服裝。經(jīng)過多年的嘗試和創(chuàng)作，越劇逐漸形成了以下特點：

   款式設計①在風格設計上，借鑒古代仕女畫較多，尤其是雙腳服飾。上衣有圓領、斜領和對開領；袖子有兩種:水袖和長袖，沒有水袖；大部分裙子都是百折的，綁在上衣外面，有的還在長裙外面加了一條短腰裙。此外，還有許多裝飾配件。

服裝色彩②服裝的顏色多為中性色，比傳統(tǒng)戲曲的下五色要豐富得多；在圖案裝飾上，多采用邊花、角花、暗花，力求簡約典雅，與傳統(tǒng)戲服濃郁的裝飾風格恰當對比。

   服飾用料③服裝材質，一般不需要有強烈反光的緞子，而是用絲綢、緞子、喬其紗、珠羅紗、尼龍紗等，給人一種輕盈、美麗、灑脫的感覺。結合上述服裝特點，對頭盔和腳的頭飾進行了相應的改革。這一改革與越劇演唱中優(yōu)美的抒情風格相當協(xié)調。